篇一：《潜行者》观后感
抗战题材影视剧，作为弘扬民族不屈不饶的精神，以及传统文化的忠、义、孝的重要载体，已不是一种简单的文化传播现象。它是将中华民族这一段血雨腥风的历史以影像的方式，较为“真实”的予以呈现，以给人一种血的教训。表现上看，它是在还原一段历史的过程，但内里却是流露出一个民族的精气神，是以先辈的战争史来传授一份具有国人品质的精神与信仰。与之前某些“抗战神剧”负面效应相比，电视剧《潜行者》清晰地、严谨地表现了抗日战争中的一段历史，表现出了“道德的精神在于诚在于真性情真血性，所谓赤子之心”的同时，也以以“真”的形式来表达“美的内涵，满足了当代中国观众的审美趣味、历史故事与精神追求。
由浙江华策影视股份有限公司、上海天想影视文化有限公司、上海临朝影视文化工作室联合出品，肖砚担任制片人，孟凡、张磊担任导演，编剧卢健，翟天临、江铠同、谢祖武、何明翰主演的抗日题材电视剧《潜行者》，以“假钞”为叙事线索，讲述了落魄经济学教授李正白(翟天临饰)无意转入一场各方势力的战争之中，不得不执行率领一支小队护送“假钞”到上海的故事。该剧集合了地下党、军统、日寇、王为政府等之间的斗争，使得剧情在各方势力的追逐下形成了一个戏剧的内核，推动着情节的发展，以此唤醒那段被遗忘的历史。可以说，本剧承袭了以往抗日题材的叙事优点，能扬长避短，较为认真，严格地表现那段让人难以忘怀的历史岁月。
值得一提的是，该剧采用了“公路”的叙事方式，以不同地点为转移，如上海、香港、武汉、重庆等地，表现革命者在这一段路程中与敌人斗智斗勇，可谓是惊险刺激，悬念迭起。然而，李正白与陆清瑶(江铠同饰)的爱情之戏，与伍云召(赵峥饰)为首的小分队的兄弟情义，则营造出了革命血腥背后的浪漫与轻松，也更加符合观众的欣赏口味。《潜行者》先是以经济学家范泽州(霍青饰)回国遭遇汪伪政府中以万里涯(谢祖武饰)为首的76号特务集团的审问，然后伍云召带着范泽州信找到李正白开始。也就是说，作品重点刻画出了李正白这一人物，此人是经济学家，但是落魄不堪，更有一种郁郁不得志之感，因为他写的文章，虽显出了个人的正义之情，但却不为上司所容。如此，这一人物走上革命，成为了一个戏剧性的转变。
朱光潜说，“美在于内在的人格、精神、理想而不在外在的表体状貌……即使外形丑陋不堪，可以是美的。”如果从抗日题材来看的话，革命英雄同样具有各种各样的缺点和毛病，是一个普通之人。无论是李正白、伍云召，还是陆清瑶，他们“不仅表现为一种崇高思想，更具体化为一种特殊的行动，是伟大心灵与壮烈行动、自然沧桑与社会动荡、现实挫折与理想追求的独特结合……”也凸显出了“时代精神、艺术胸怀、全球视野、民族气派”。
篇二：《潜行者》观后感
《潜行者》与公路题材相结合，路上遇到好多事情，需要他们一一去解决，整部剧中充满惊险和刺激。
《潜行者》组成的临时行动小组的成员就是李正白狱中结识的狱友们，他们各个都有看家本领，他们都具有鲜明的个性，讲义气的义峰兄弟，老奸巨滑的老鬼头，文弱的角儿等等。就像春秋战国时期各公子的门客。或许他们不是非常耳熟能详的演员，但个个都是演技派，角色和人很贴。
这些人或许都不是善茬，但是在男主角李正白的带领下，从刚开始的不信任到最后互相扶持，其实就是一种成长。
印象很深的一件事，李正白其实忽视了他们这些杂牌行动组的爱国之心。其实，我看得很感动，李正白低估了他们呢……丧失自由的囚犯没有丧失深明大义，这真是一场抗战版的“肖申克的救赎”。
一场轰轰烈烈的抗战是各个领域的抗争，而以往表现经济战的电视剧比较少。《潜行者》聚焦这场日本试图摧毁中国经济体系、破坏中国抗战物质基础的看不见硝烟的战争。
李正白不同于军人战场厮杀而用自己经济学知识为国效力，让更多观众了解到一场全方位的抗战，监狱里如何组队、越狱、充分调动每个人的积极性、冒险大闯关、加入真心抗日队伍，都让我们识得李正白不是呆板的知识分子，而是有组织能力、能晓之以情动之以理的领导才能。
抗战之所以能取得胜利，与这一群不被众人熟知甚至是不露脸的地下工作者分不开，战争有前线的战火纷飞，也有地下战的暗自角力。
李正白这样的专业领域翘楚就是他们的司机，而这一路上汽车坏了、路颠簸了，也是这群小人物登场的时机，逐渐这一群人发现他们不只是搭车，他们手里都握着这辆汽车的方向盘。
本剧还选择了一个特殊视角，在某种程度上是还原了历史的真实，将抗日复杂、艰难的背景勾勒了出来，同时在此基础上，能较为深刻地反思国民的劣根性与民族感，从而满足了观众对历史真实的期待。该剧续写抗日史，还原了“日军——伪军——共产党——国民党”这一多方交织的斗争体系，不仅在环环相扣的悬疑叙事中展现出了革命斗争的复杂性、曲折性，还展示了国民的人性，尤其是以李正白为代表的一群人，他们能通过自己的思想觉悟，能以自己的知识和力量捍卫民族，凸显出国人的血性，可以说是切实践行了鲁迅先生“我以我血荐轩辕”的豪情壮志。
看过此剧大结局的，知道李正白完成任务后被杀了。死因不明。这流露出了一种悲剧的“美”，余秋雨说：“悲剧美所提供的仰视既崇高又感人，但时间一长就太令人疲劳了。克服这种心理疲劳只有两个方法：一是把仰视的高度降低;二是让自己内心产生与被仰视对象近似的东西造成感同身受的效果。”对于《潜行者》而言，革命者的牺牲，给观众一种悲剧感、崇高感，这可以说是一种反思，一种敬佩。所幸的是，导演没有将革命英雄的人物“神话”式塑造，也没有将“敌人”傻瓜式表现，而是一种更为真实的对决，表现出真实感。
其实，不同于其他抗战剧，整个基调不是那种沉闷，反而是比较诙谐的，题材决定的，各种市井小人物决定的。有青春元素，各位小年轻看也很有意思。
结局我觉得非常有意思，最好能拍第二部。
篇三：《潜行者》观后感
说起公路片，大多受美国西部片影响，电影里也出了不少公路片的经典，而电视剧里仍是一个空白，公路片看似是潦倒主人公的一场自我放逐之旅，其实核心是想从一路奇遇里找回自我，所以公路的前方若隐若现的都有理想的号召。《潜行者》与公路题材相结合就是一个抗战剧模式创新，一路与汪伪和日寇迂回作战，与前线炮火阵地战形成鲜明对比的是经济战里人性弱点的进一步放大，“猎风行动组”披荆斩棘，公路之上一路向前的信念就是救亡图存的抗日决心，不停召唤着他们，给他们前路照上胜利之光。
历史课本里所说的“全面抗战”，既是国共两党共同抗日、正面和敌后战场发挥各自的作用，也是华夏大地的每一个儿女奔走呼号的同仇敌忾，这里有商人为抗战筹款募捐、也有学生投笔从戎、慷概赴战场、更有农民以小推车为前线战士运送物资，当然我们也不能忘了以往不起眼的引车卖浆、贩夫走卒们，《潜行者》组成的临时行动小组的成员就是李正白狱中结识的狱友们，他们各个都有看家本领，就像春秋战国时期各公子的门客，只不过此时他们是为了国家奋力一击，丧失自由的囚犯没有丧失深明大义，这真是一场抗战版的“肖申克的救赎”。
一场轰轰烈烈的抗战是各个领域的抗争，而以往表现经济战的电视剧比较少，《潜行者》聚焦这场日本试图摧毁中国经济体系、破坏中国抗战物质基础的看不见硝烟的战争，李正白不同于军人战场厮杀而用自己经济学知识为国效力，让更多观众了解到一场全方位的抗战，监狱里如何组队、越狱、充分调动每个人的积极性、冒险大闯关、加入真心抗日队伍，都让我们识得李正白不是呆板的知识分子，而是有组织能力、能晓之以情动之以理的领导才能，抗战之所以能取得胜利，与这一群不被众人熟知甚至是不露脸的地下工作者分不开，战争有前线的战火纷飞，也有地下战的暗自角力，《潜行者》让观众认识了这一群群潜行者，同时他们不按常规出牌的斗争方式也是让日寇防不胜防，没有硝烟但更为艰险，人心角力更见信念坚定。“猎风行动组”这一群囚徒们曾经犹如是公路上迷失方向的人们，直到山河破碎之际，抵抗侵略者成了这一条公路上的路标，给他们指引出一条正确路线，李正白这样的专业领域翘楚就是他们的司机，而这一路上汽车坏了、路颠簸了，也是这群小人物登场的时机，逐渐这一群人发现他们不只是搭车，他们手里都握着这辆汽车的方向盘。
篇四：《潜行者》观后感
欧洲历史学界艾瑞克·霍布斯鲍姆曾将上世纪初到世纪末称为“极端的年代”，两次世界大战到冷战，带来了一次次的毁灭性灾难，其中在三四十年代之交的中国，则是多方政治力量博弈与战争带来的混乱时代，不同的人面临着不同的选择，也会做出不同的选择结果，由孟凡执导、翟天临、江铠同等主演的电视剧《潜行者》便是聚焦于三四十年代时一群不同出身的人物的命运……
在《潜行者》的开场时，便勾勒出了时代的大背景：战争年代日军为了摧毁民国政府的国民经济而制造出大量的伪钞，使得通货膨胀日益严重，如何终结这种混乱、救国民于水火之中，则成为了国民党政府、汪伪政府等共同面临的问题，只是不同立场不同的人，使用了不同的手段，其中蒋介石政府组成了一个特别行动小组，临危之际救出了被导师十分看好能肩负重任的经济学奇才李正白，他们也希望可以在李正白的帮助下力挽狂澜，但各方力量对此都是虎视眈眈，而李正白也经历了一次次的磨练，战友、恋人、敌人等，演绎出一段段的乱世英雄儿女情……
本剧最成功的地方便在于塑造了李正白这个游离于主流政治派别之外的第三方经济奇才，并通过他的经历折射出大时代。原本年轻时的李正白也是一个满腔热血一心想要回报祖国的留学生，但回国后因为针砭经济方案而遭到不公，一度过着沦落、潦倒、不羁、对政治灰心的生活，即使是被伍云召等带回重庆后，他对加入这个特别行动小组也没有抱有太大的念想，不过被唤醒了年轻时的爱国梦后一心想要完成任务……在李正白的身上，与其说更多是让人看到他的舍生入死的爱国精神，还不如说是一个时代乱流下的、抱有爱国之心的小人物，他与汪伪政府的特工万里涯，则成为了一个硬币的两面：同样是奇才，也同样是对自己的信仰负责，但万里涯为达目的不择手段，而李正白在使用自己的高智商头脑的同时则多了几许对苍生老百姓的怜悯之情。
而李正白与伍云召的从互不认识的路人到生死之交、李正白与陆清瑶的冤家恋人，还有李正白与严正方的从敌到友的变化等，则在架构出李正白的传奇时，也多了几许的人情味并让人有所共鸣。就以李正白与严正方之间的关系来说，最初时严正方是受人所托进入日军接管的监狱当看守长，他的任务是救出李正白，但当时他对李正白更多的是好奇心，及只是把这个当成一个任务去努力完成，但多次的回合之后两人才加深了了解，面对日军这个共同的敌人时，使得两人终于明白了彼此的立场，并成为了战争年代的一对生死之交。这种友情的滴滴点点的变迁，既是人物命运在时代洪流下的变迁，也折射出了友情的可贵与光芒。
虽然《潜行者》也是一部以抗战时期为背景的作品，但并非是那种主流的抗日剧或者抗战神剧，而是从一个经济学奇才的角度入手，通过他的经历，既展示出大时代下不同人物的不同命运，也演绎出一番番的生离死别的爱恨情仇。
篇五：《潜行者》观后感
近几年，抗战题材的电视剧已经是如同过江之鲫，充斥荧屏。这些作品中，主角不是潜伏在敌人身边的谍战特工，就是坚守在抗战一线的革命战士，或是出没于敌我战线的英雄，其中更包括了大量沦为“神剧”的作品，充斥着种种雷人元素令人不忍直视，在剧情还是形象上都让人彻底无语。在这种形势下，抗日题材的电视剧要想出新，还是有着不小的难度。
从这个意义上来说，《潜行者》在题材和故事情节上都能够做到一定的创新，实属难得。这部电视剧所聚焦的视野此前并无同类型剧集涉及，就是重点以抗战时期的经济金融战线为主要场景，辅以战争时期的谍战和多方博弈戏份，在千篇一律的抗日题材大戏中也算是开辟了一条真正属于自己的领域。而这部戏的主角也因此更是与其它同类型作品有着更多的不同：首先他不是在隐蔽战线上长期处于“无间道”的特工，也不是出生入死勇战前线的将士，而是一个经济奇才;其次他也并非一开始就是以“高大上”形象出现的角色，在剧中更是长期不具备红色身份，而只是一个国难当头时的爱国者，也更是那个民族危亡时代每一个普通爱国者形象的缩影。
战争年代，人们大多将视线聚焦于战场内外，因此正面和地下战线的对抗也就成为此类抗日剧集重点展示的对象。殊不知，进入二十世纪以后，随着经济形势的一步步变化和经济联系的加强，所谓的战争已经绝对不仅仅限于战场上士兵的厮杀，经济战线的斗争也成为左右整个战局的决定性因素，对于经济人才和经济战场的争夺也就相应的成为了重中之重。对于整个抗日战争而言，这条战线显得更为重要，尤其对于经济基础相对薄弱的日寇来说，这几乎就是决定其战争成败的关键所在。不过，由于这一条战线比起“谍战”显得更为隐蔽，也就不易为人们所熟知，而在荧屏上要想完整的展现，更是有着一定的难度。
在一定程度上，这部电视剧是以个体的形式来反映整体。通过一个人、一个小队、一个艰巨的任务来反映那个时代经济战线的复杂和重要性。在这个过程中，抗日力量、日寇和汪伪政权等多方力量展开了激烈的争夺。可以说，《潜行者》虽然在故事内容上有些“剑走偏锋”，但也恰恰是反映了抗日战线中最为深刻却又不为人知的一面，也算为千篇一律的抗日大戏开辟了一条新路径。
重要的是，虽然是经济战线的斗争为主，却丝毫没有削弱《潜行者》的精彩程度。该剧首先遵从了传统谍战剧中拥有聪明主角、烧脑剧情的情节设定，以一个经济天才要将绝密的经济材料从重庆运往上海为主线，重点展现的是一路上惊心动魄的遭遇，而国共双方以及日寇、汪伪政权、帮会势力等多方的加入更是使得这段路程变得险象环生，剧中大量一开始身份不明的角色的出现更是让整部戏变得扑朔迷离。在层层悬念和重重危机中，整部戏难能可贵的一直保持着高度的紧张感和刺激性，使得观众真正能够浸入其中，也赋予了该剧非同寻常的欣赏体验。